穿越剧热播背后的冷思考

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　　穿越剧热播背后的冷思考　　一、穿越剧的前世今生　　穿越剧是近几年流行的一种影视剧形式，通过时间或空间的改变为主线展开情节。从目前电视荧屏上热播的剧集来看，普通人从现代穿越到古代的剧情更受欢迎。这类剧集通常是主人公因为某种原因，从现在生活的时空转移到另外一个时空，从而在另外的时空与时空中的人物产生冲突，引出故事。21世纪初TVB《寻秦记》的开播，开创了穿越剧热播的先河。《穿越时空的爱恋》、《魔幻》、《宫》、《步步惊心》等相继搬上荧屏，延续了这股热潮。　　从2011年的几部中国穿越剧来看，编剧和导演们自觉地不再负责科技的任何可行性，转而投身从形态和心理上满足了现代人对于美貌、爱情、权势、征服、地位和戏剧性的各种要求。它们以穿越为工具为观众创造脱离现实的美好世界，并向大众贩卖另一种形式的“步步为营”成功学。主角们以现代思维和知识储备去观摩古代、干预历史、功成名就、花好月圆，这是对权和爱的快餐式意淫，也是另类的幻想成功学。　　二、穿越剧热播缘由　　(一)穿越剧可以肆意连接并游走在历史与现实两个时空，创作空间大　　对中国的影视创来说，古装穿越剧或许算得上在重重限制下的突围之举。《步步惊心》导演李国立认为，现在的穿越往往只是噱头，只是为了让历史玩出更多的可能性。他说，历史剧不能随意更改史实，但如果套上穿越的壳就可以创造出很多东西，搞笑的、情感的都可以。不过，穿越题材最难把握的也是想像与历史之间的“度”，穿越剧《宫》中遍地可见的史实错误就广为网友所诟病。总体来说，这样一种颇具创新意味的题材让电视剧作的编创人员大展身手，交错的时空、古代生活环境与现代科技智慧的碰撞与摩擦给创以足够的操作空间。　　(二)穿越剧不失搞笑桥段，穿插元素众多　　穿越形式本身内在的魅力，是穿越类题材电视剧红火的根源。现代人身处过去的时空中，就有了预知能力，这种预知的能力使得主人公在过去的时空中显得格外与众不同，与时空中人物之间思想意识以及行为语言上的差别，永远都是吸引人的戏剧冲突[1]。 　　现代桥段在古代的搞怪出现，也是穿越剧不可或缺的看点，总会收到出其不意的喜剧效果。穿越剧《神话》当中，胡歌穿越至秦朝后引发了不少笑料：他吟出《水调歌头》让项羽崇拜不已;用拍下了和刘邦结拜的过程;还办私塾，提倡婚姻法，鼓捣发电机;最爆笑的当属向古人灌输“胡歌是大明星”的道理，甚至学小沈阳喊“不差钱”。　　(三)穿越剧的美学是弥补缺憾的美学，它能够让观众在虚幻与现实之间得到自我的内心满足　　南京大学新闻与传播学院的任思燕认为，无论是从现在穿越到过去，还是从过去穿越到现在，穿越电视剧常常将主人公设计为具有某种性格缺陷或身份低微的普通人，他们在原本存在的时空的现实境遇比较糟糕，甚至是所谓的“失败者”，遭遇意外时空穿越，却在另一个时空中利用已有生活常识和历史知识，发挥自身价值、展现自身能力，寻找到自我，并获得现实中缺失的事业、崇高地位和爱情。的确，穿越剧展现的情节的确非常吻合现代很多受众的心理，他们急于摆脱自己现在的境地而不能，但如果有转换时空的可能，那么现在的劣势可能就会不复存在，甚至化为优势，在另一时空重新生活成为了他们的期待。即使仅仅停留在想象中，也不啻为一种释放压力与排解现实困扰的方式。简而言之，穿越剧常常使年轻观众将在现实生活中情感或事业上的缺憾寄托于穿越剧，在穿越中得到心灵的慰藉与满足。这些年轻观众在观看穿越剧的过程中与剧集创产生共鸣，获得一种强烈的代入感，长期在现实生活中压抑的感情与对现实的不满得到了一时的宣泄。　　穿越剧满足性了女观众被追求的心理。穿越戏剧实际上是一个浪漫戏剧的变种，定位是“取悦女人”。女主角穿越后将会是美丽的，她们穿越回古代，被许多富家公子或王公贵族追求;她们凭借现代的思想和知识，为情人提供意见和建议，让他们在关键时刻化险为夷。这些在现实无法得到的满足在穿越剧中得到释放。很多女性观众会认为自己是女主角，在剧中满足内心的幻想。　　穿越剧让人拾回自信。无论电视剧亦或小说，穿越类题材之所以如此受欢迎，是因为它给人们带来了很多的“纯粹”。穿越题材的作品与《奋斗》、《双面胶》这类现实主义题材作品不同，观众在现实题材中看到的更多是无奈、沮丧、压抑，看完后会有挫败感和失落感;而穿越剧则体现的是一种美好的感觉，因为它已经脱离了现实的限制和束缚，让人充满自信[2]。　　(四)在时间面前每个人都好奇　　穿越剧《步步惊心》同名小说原著桐华认为，穿越作品的兴起源自于人们对时间的好奇：“穿越的盛行也许只是人们想探寻过去究竟发生过什么的心理作祟。因为我们在时间面前都有无力感，我们都对时间好奇。” 好莱坞在三十年前就有感人肺腑的《时光倒流七十年》了，二十年前，日本的穿越漫画《尼罗河的女儿》红遍了亚洲，十年前有黄易的《寻秦记》，现在走红网络的美剧之吸血鬼题材，从某种意义上讲也是一种穿越，古代的人变成吸血鬼后穿越到现代，同样是对时间的超越。穿越作为一种影视剧形式，会随着时间的推移，随着观众口味的改变，而流行或不流行。因此，只要人类对时间的好奇一直存在，穿越类的影视作品就会一直存在[3]。　　(二)文化肤浅　　目前电视上热播的穿越剧大多改编自网络小说。一位网络写手称写穿越小说最为容易，主人公是现代人，拥有现代的思想，他们的穿越实际就是以一个现代人的身份去看待古代，不需要考虑古代过多的繁文缛节。如果是架空历史的小说就更简单了，不需要具备大量的历史知识，甚至可以完全按照言情小说的思路进行写作。复旦大学中文系副教授严锋对这一现象一针见血地指出：“国内绝大多数穿越小说没有文学性可言。”他还指出：“穿越小说其实最见功力，丰富的文史知识是必备的修养。想象可以天马行空，但必须取信于人。”　　(三)误读历史　　《宫》培养了一批四阿哥胤禛和八阿哥胤禩的“粉丝”。复旦大学历史系教授张海英认为，粉丝们迷恋的雍正与真实的历史人物是有差别的。中国古代男人看待女人，正如刘备说的“妻子如衣服”。皇帝有三宫六院，怎么能指望他对某个女人专情?能宠爱一时已经是不错了。文学作品中的描写不可全信。　　中国电视剧导演委员会上，广电总局电视剧管理司司长李京盛，对近期影视创作的乱象提出反思。他指出，“现在穿越剧毫无历史观可言，整体思想内涵没有提升，只是好玩好看、新奇、怪异，而人物设置更是天马行空，这类穿越题材对历史文化不尊重，过于随意，这种创作主张不足以提倡。”　　(四)挑战科学　　与西方的穿越题材作品强调“科学原理”和“事件逻辑”不同，国内穿越剧的穿越方式略显幼稚：触电、落海、坠楼、做梦、深山中迷路……复旦大学中文系副教授严锋对此提出质疑，现在的穿越小说一点技术含量都没有，对穿越的过程没有做任何细节的处理，一笔带过。早期的穿越小说在这方面则更为谨慎，在穿越之前一定会做好铺垫。比如创作《重返中世纪》的高科技小说大师迈克尔·克莱顿，他借助“远程传送”这一高技术手段，用科幻的方式将现代人送回到中世纪。反观现在国内的穿越剧，其中惯用的穿越方式显示了创们不够精心的创作过程。　　四、值得期待的未来 　　许多学者对穿越剧的未来表示担忧，现在穿越剧的状况大多题材相似、风格相近。比如，2011年“雍正皇帝”会非常忙，同时接拍《宫》、《步步惊心》、《后宫甄嬛传》。避免人物和情节的重复，改变单一的权术争斗，是穿越剧面临的首要问题。展望穿越剧的未来，穿越只是手段，只要遵循创作规律，情节建构的真实、出奇，不一味迎合市场，穿越剧的未来仍然值得期待。